一九八五年秋，一家电影院门口，一个小男孩，拉着妈妈的手，进了电影院看了一场名为《五女拜寿》的电影。
    二00四年秋，那个长大了的男孩独自一人到杭州看了一场名为《藏书之家》的越剧。

    我第一次接触越剧是浙江小百花的《五女拜寿》，其实当时什么都没有看懂（没上幼儿园，大字不识）。只是觉得衣服很好看，音乐很好听。当然，对于那个邹士龙羡慕得要命，人又帅气，运气也好。所以小时侯的梦想就是碰上一个好看的女孩，我背她一程，她就以身相许。到现在一直很纳闷，那个时候才6岁，竟然有这样的成人想法。或许那是对英雄救美的第一次向往。当然，也是那一场名为《五女拜寿》的越剧电影，注定了我与越剧之间的缘分。从那时起，我便在袅袅越音中长大。

    转眼进入了九十年代，浙江小百花的《西厢记》、《陆游与唐琬》出现了。它们的出现又一次拉近了我和越剧的距离。我惊叹于浙江小百花能把这样的题材打造的如此精致。但对于陆游与张生并无好感。当时的我刚好十四五岁，怎么能容忍张生为了崔莺莺而下跪给那食言的老太？也无法苟同陆游的黜妻，既然爱不了唐琬，为何不让她走？还说什么补喝她的喜酒。我一直觉得陆游是亏欠唐琬的。至今，我也不喜欢陆游这个角色，无法理解那份无奈。 过了不久，茅威涛的专场诞生了。她让我理解了什么是女小生，什么是越剧（因此，“茅威涛”也在这个时候在脑海里定格）。体会到传承传统文化的艰难的同时也看到了民族文化的灿烂。然而，随着文化发展的多元化，那份绚丽并不能掩盖这样的事实，那就是传统文化的落寞，在戏曲上则体现尤甚。不管戏剧人是否愿意，历史还是把一场轰轰烈烈的改革推到了他们前面。 茅威涛勇敢地扛起这面大旗，从那时起，茅威涛走上了一条布满荆棘的改革之路，为越剧的长久发展，也为更好的传承灿烂的传统文化。

    一九九八年秋，一出茅氏越剧《孔乙己》上演了。《孔》的出现，让沉寂了许久的越剧舞台再次掀起波澜。它的意义不在于拿了什么奖，而是让越剧打破“落难公子中状元，私订终身后花园”的格局成为了一种可能。这出戏犹如雪地里的梅花，让人看到了春的希望。此时，越剧真正的融进我的生活，再难抽离了。

    越剧《藏书之家》与我邂逅在杭州剧院，是一出好戏，但与精品还有距离。非常喜欢范容这个藏书人，不过觉得他应该更孤冷一些。