读到这么多篇关于越剧、关于小百花的文章，一下子进入到浓郁的江南水乡、醉人的越剧世界，一个晚上的细读，一个晚上的沉湎，我不愿意把它看作是一次工作——尽管在感受之外还需要认真的评比——也许更多是感同身受的心境吧。同样作为越剧的爱好者，同样在多年中感受过小百花魅力的观众，这种感受熟悉而亲切。越迷们因为越剧进入到一个更深更远的文化时空中，寻找到现实人生中渐行渐远的某种感动和虔诚精神，也在这种凝视中印证和发现自身的某种气息。于是，这样的一次情感吐露或者理性分析，就成了在越剧精神扭结下的一个个生动的人生侧影和心灵展现，这时的每一种情感都显得真切诚恳。评比长短，本来无所谓，结果也无所谓，只是从各类文章中寻找出几篇有代表性有特色的而已。
征文是爱越者的情感吐露，也是热心的出谋划策，文章大致有几种：一是勾勒刻画越剧或者小百花曾经带给自己的美丽感动，因为这种感动，自己的人生不知不觉增添了许多有关的故事，这是爱越的故事；其二，从感性出发，在一出出戏的背后，企图寻求挖掘越剧和小百花、茅威涛们迷人魅力的深浅影迹、意味由来，这是悟戏、悟人；其三，对小百花的作品与风格进行探讨，并提出优劣短长意见，这是深入的思索；其四，运用自己的专业知识，对小百花以及越剧的发展出谋划策，贡献力量。我从不同的风格中，遴选出几篇有代表性文章，权作这次征文评选的一个结果吧。
中国戏曲学院戏文系 颜全毅
2005/2/24
评委综合意见（本评语将各位评委的意见集于一体，基本反映了各位评委的综合评价）
二等奖
《欲飞沧海的蝴蝶》（胡斌）：题目立意所用的比喻比较新奇，以蝴蝶比喻浙江小百花的越剧艺术，那是对为追寻美丽而化蛹为蝶者的礼赞。文章从回顾入手，考量小百花二十年发展的真实足迹，在“求新、求美、求精”的总体归纳中，对小百花主要创作者的风格特色作出品评。文章持论中正，综述也颇见用心，不失是中规中矩的专业文章，只是稍欠在学术上的独特见地。
《用4C思考，用4P行动——浅谈浙百的营销策略》（阿红）：煌煌万言，用当代营销学的理念，细致精到地替浙江小百花做了营销规划和发展策划，虽然有些不免有纸上谈兵之处，一些想法落实也有难处，但作者以其专业优势用于自己喜爱之所，心思细密，让人钦佩；不少观念也确实可为借鉴，颇有价值。
《落日楼台一笛风》（简约蓝）：文章写得很热切，爱与痴迷不经意地弥漫四围，但在热烈之外，还是深入地剖析了小百花和茅威涛吸引观众的魅力源泉，那是一种对生命、生存状态的总体思考；又次第比较辨析了《孔乙己》、《藏》等剧目的优胜与缺点所在，因为爱而深入，不因爱而狭隘，这是这篇文章的好处。遗憾的是，正是这样的叙述口气，削弱了一些思考的力度。
《凝重的历史与青春的越剧》（赵旭）构思独特，富有想象力，以小百花成功剧目的编剧与主演间的一种精神串联为落笔，得出其魅力的源泉，也是一种思路。
三等奖
《小百花琐谈》（文刃）：宽容、通达，语言简而有味，情含于内且不乏见地。虽然全文并不长，其中对浙江小百花近年来 “城市化”、“文化化”的发展趋势表现出的两难情感，颇能代表当前诸多越迷共同情绪，这真是欲说还休、难以言明的话语，因此文章虽短，情感相信大家都能理解。
《爱情、自由、理想》（柳闻莺）：以剧本方式写就，融会了浙江小百花名剧中的几大女性形象于一台，颇有创意，文辞比较优美，富有想象力。正如作者所说，“本文并非是纯粹剧本”，“其实完全可以看作是观后感”，“只是采取了一种剧本形式而已”。不过，事实上它不是观后感，它依然是以剧本形式出现的。作为一个剧本来看，它值得商榷的地方实在太多了。任何一种文体，都应该有它所应该遵守的一定的规律和基本要求，首先要为人物设置具备动作可能的戏剧情境。人物之间的对话，应该在戏剧情境里展开，并且成为人物继续发生动作的元素，该文过于理论化、思辩性的特色，可能不太能为剧本这种方式承载。
《五女拜寿》中的“坏人”们（西湖不系舟）：解读人物细致，入情入理，颇有新意，看得见生活的睿智。也看得到时间在于观者的流逝。杨继康一节写得尤其好，娓娓述来，有据有实。但文字功力上略有欠缺。
《梅花缘》（秋盈）：文风很简淡，很收敛，通过作者与朋友忆江南心仪越剧、追随小百花或长或短的经历，真挚地勾勒出一个越迷的成长过程，情感浓酽地沉积在清淡文笔后。惜作者叙述故事的能力稍欠，文字，剪裁都未够，一个好故事流水一般平淡。遗憾。
