说说茅威涛

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在我没有上网之前，或者说，在我很年轻的时候，对越剧是一种痴而且纯的感情。越剧中那么多的唱腔，那么多的演员，虽然每个人都有其不足，虽然我会对着每个人的演唱和表演指手划脚，但在心中，却说不出的喜爱她们。

记得在最早最早的时候，曾经那么有兴致的来写越剧日记，几乎就类似于唐臣那样的“情书”，虽然有所重点，但是始终也不曾过于轻待了哪一位。

那时写日记是愉快的，随心的，毫无顾虑的，自以为来到网上，是多了一片倾诉的天空，多了一片知交会聚的场所。我是多么多么喜欢。

曾记得，一次手工输入了不少关于戏迷写茅茅的文章，忍不住发了一段感慨。
“‘此情多为越剧生’，——又忍不住说，干嘛这些当代文字总喜欢“少年不识愁滋味，为赋新辞强说愁”呢？
“——深夜，银灯如水，那茅茅的脸庞自幻想的天际浮现，皎月般明亮、柔静，双眸沉吟，我心如醉，忽然有了种欲哭的冲动。
“——深夜，搁笔弃书，那茅茅的脸庞立即自幻想的天际浮现，越韵丝弦声声流韵在耳在心，忽觉工作的疲劳一扫而光，想着茅茅，忍不住眉花眼笑，心的节奏，随着那曲韵欢快地跳动！
“想到茅茅，我是第二种，您是第几种？”

我一直是自私的，我喜欢越剧，只是为了自己得到快乐，我认为，茅茅带给我快乐。

过了很久很久，阿谢的一封妹儿里问我，还记得过去那段话吗？她说我就象写到她的心里，她想起茅茅，就是这么的如痴如醉，这么的心弛神往，如此欢喜，如此忘情。

可我当时已回答不出了。

时间在变，心情在变，是人对我的影响更多，还是环境对我的影响更多？为什么忽然的我就变了？

要是在几年以读到双文的《茅威涛，你的生存状态怎么样》，我恐怕也会轻易的归入“强说愁”的那一类，可在今天读来，我确确实实感到了一份沉重，体会到了一份艰难。

回头重读《戏文》上那些痴情的、牵缠的文字，也忽然就感动到了心底。

我终于——至少是学会不从自己的角度，而从我所喜爱的人本身的角度去看她，去体会她所承受、她所体会的。终于能明白茅威涛的生命状态唯可用艰辛二字来形容，茅威涛终于在坚持的艰难中给我带来震撼。

对越剧，我一直是单纯的；我个人，却怕一直都没有那些茅迷们单纯，她们敏感而细腻的触觉，早就触摸到了茅威涛的个人状态，而我却总是在外围徘徊。

就在我说要告别越剧的时候，第二次看到了茅威涛的《孔乙己》。

第一次，我是赶到上海去看的，看《孔乙己》的心情，还只是以戏说戏。在这方面，我对茅威涛几乎是无选择接受的，不论她带来什么戏，她都有让我眼前一亮的那种本领。比方《寒情》，一个出场便简简单单的抓着了我的心，无论以后接下去戏是如此的晦涩难懂，我撇开了一切只看荆轲的感情，荆轲的丰采，任由荆轲的大起大落使我心荡神移。

孔乙己的第一次，我已经说不好了，因为我现在都是第二次的印象了。只是当初总是从表演、唱腔来评判一个戏的，所以我在其间尽情的笑（茅茅的逗笑本事在这出戏里真是可谓一绝了），尽情的悲，尽情的任她用那唱到人心底的声音与感情与唱腔来侵袭我的感情，我的整个儿的心灵。

第二次看她在生病，又是在说要告别越剧之后不久，幕拉开了，始终是懒洋洋的，直到一个白色的影子悄悄潜到眼底，音乐仿佛为之而突生华彩，灯光仿佛为之而亮耀旋转，她唱道：“尔小生，欠知礼，唤吾名，错两字。”一下被那熟悉的声音感动得浑身发抖，我忽然明白，此生此世，要想完全的抛开越剧，绝无可能。

还是一样的爱她不够，听她不够，陶醉不够，感觉不够，伤情不够，渲泻不够，欢喜不够。

但说不变，对越剧的感情终究还是变了，痴还是痴的，纯还是纯的，却只对着了我那几个人儿。

我学会了更深的去爱着越剧，爱着我爱的人，从生命中更多的领悟她们的演唱，从演唱中更多的领悟生命。

我爱她们，这一辈子爱死了她们。