“演一场戏就打一场‘小百花’的牌子”。“小百花”从实践中认识到，在当前市场经济的环境中，只有拿出第一流的艺术品，才能赢得观众，赢得市场。10年来，他们上演了《五女拜寿》、《汉宫怨》、《陆游与唐琬》、《西厢记》等一系列高档次、高品位的剧目，赢得了很高的艺术声誉。

　　“赋予古典作品现代美”，这是小百花的主创人员的一个共同心愿。编、导、演、音、美默契配合，使“小百花”的整个演出富有整体美感。导演杨小青对此作了很好的表述：“‘小百花’的演出，无论从哪一个角度来看，都应该是精美的。”

　 “小百花”把古典名著《西厢记》再次搬上舞台，并对王实甫的《西厢记》做了调整性的改编，力求搞一出90年代浙江版的《西厢记》。杨小青与舞美设计师罗志摩在越剧舞台上第一次别出心裁地设计使用了中心旋转舞台，杨小青还拿着设计模型跑到一个个制作者家里苦口婆心地说明她的构想。越剧大多取材于传统故事，如何挖掘出古老故事的现代意识、现代情感？如何既做到雅俗共赏又提高艺术的品位？甚至小到如何在不伤原著神韵的基础上改编戏中的俚词、俗语，编导们都精心思虑。

　　同样，演员的精品意识是否强烈也是出好精品的关键。“小百花”演员们演起戏来十分投入，一丝不苟。“蹉步”、“迅跑”、“滑跌”，每一个动作都反复训练，不论花旦、小生、老生都潜心塑造，力求演出越剧的风骨神韵来。《西厢记》中有一段：红娘说张珙是“银样蜡枪头”。怎样传达出曾是“文章魁首”的张珙苦闷与憧憬交织的心情呢？扮演张珙的小生茅威涛琢磨再三，加了一句“你不明白”，形象地刻画了一个充满痛苦、矛盾、沉寂之心的张珙形象。

　　“小百花”精品迭出还有赖于音乐、舞美等工作人员的精心努力。“千古男儿一放翁”的陆游那一段令人扼腕叹息的婚姻悲剧，深深打动了《陆游与唐琬》的曲作者胡梦桥的心，多少个不眠之夜的苦心构思后，一曲《钗头凤》道出了诗人寻寻觅觅冷冷清清、凄凄惨惨戚戚的悲凉心境。《西厢记》中老夫人和莺莺乘坐的车子在舞台上“露面”不过几分钟，但道具设计师跑遍了杭州所有的丝绸和织物市场，反复挑选比较，才找到合适的材料。

　　10年来，小百花越剧团逐渐形成了自己的演出风格：鲜明的时代特征和传统艺术美的统一，编、导、演、音、舞美各种艺术门类的统一，较高的艺术品位与群众喜闻乐见、雅俗共赏的统一。《五女拜寿》、《汉宫怨》获全国剧本创作一等奖，《陆游与唐琬》获文华新剧目奖，《西厢记》获戏曲界最高奖——中国戏曲学会奖。观众对“小百花”则报以更大的热情和拥戴。在京华、在家乡、在沪苏，“小百花”都是连演连满，欲罢不能。

　 著名戏曲评论家刘厚生有一番评论：“近几年来，我总是在企望越剧能够出现一两个特别光彩动人、特别完整的好戏，以实现一种突破--突破越剧自1976年重新恢复演出来在艺术创作上徘徊不前的局面。如今，我已经看到一个，那就是浙江小百花越剧团的《西厢记》。”