上海话剧艺术中心一级导演。
导演作品：淮剧《金龙与蜉蝣》、越剧《寒情》、《孔乙己》，全本昆曲《牡丹亭》。
编剧沈正钧先生说，《孔乙己》是他做了件“衣服”挂在鲁迅的“身上”。
这是一个意味深长的比喻，包含了诸多因素，作为导演，我要做的就是如何把这件“衣服”裁剪得既不违背鲁迅精神，又能让越剧比较惬意地“穿上”。
其实，我的前辈已尝试过，而且做得很出彩，那就是经典作品《祥林嫂》。
触摸相同的选题在现代艺术创作中是一个非常普遍的现象，不同的时间和空间赋予“相同选题”以不同的内质外貌。《孔乙己》集中了浙江的“土特产”——鲁迅、绍兴、越剧、茅威涛，这些都有可能使“衣服”很好看。
我不认为，中国传统戏曲会在世纪之交自行消亡，普通老百姓对戏曲的爱好程度远远超出一些专家学者的想象力。尽管现在有了更多的审美选题，但看戏，听戏仍然是很多人的“下意识”选择。
同样，我也不认为，中国传统戏曲在世纪之交突然辉煌，普通老百姓，特别现年不到三十岁的年轻人对戏曲的陌生程度也是一些专家学者的想象力所不及的。
在我戏剧导演生涯开始的时候，我已经知道这就是必须面对的现实。
我不敢说自己的每一次努力或多或少改变着现实，但我始终朝着既定方向走去。
——郭小男
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